自己变了，我要变回去。不能忘本，不能丢掉自己的根基。

虎年第一天上班，下班的时候公交车挤得比春运的火车还厉害。楞把我拍在玻璃上。脑海中突然出现一首歌：FOUR SEASONS IN ONE DAY 歌词很好。生活就是这样，往往一天的光阴，却让你领会到“春夏秋冬”。。。 

FOUR SEASONS IN ONE DAY

Four seasons in one day
Lying in the depths of your imagination
Worlds above and worlds below
The sun shines on the black clouds hanging over the domain

Even when you're feeling warm
The temperature could drop away
Like four seasons in one day

Smiling as the shit comes down
You can tell a man from what he has to say
Everything gets turned around
And I will risk my neck again, again

You can take me where you will
Up the creek and through the mill
All the things you can't explain
Four seasons in one day

Blood dries up
Like rain, like rain
Fills my cup
Like four seasons in one day

It doesn't pay to make predictions
Sleeping on an unmade bed
Finding out wherever there is comfort there is pain
Only one step away
Like four seasons in one day

Blood dries up
Like rain, like rain
Fills my cup
Like four seasons in one day

春节期间偶然看到《新版西游记》。看了不到一集就不想看了。新拍剧往往落得个这样的下场：“难以超越老版，观众不买账，甚至得个骂名”。很多人把这个原因归结于“老版作品给人的第一印象太过深刻，除了作品本身，更加涵盖了一些时代背景和情感因素在里面。”这个说法本身没有太大问题，因为老版经典影视剧确实带给我们太多的美好回忆，而这些美好只能存在于记忆力里，新剧没有机会能够代替他们。然而这些新剧往往摆出一个颠覆观众记忆的姿态来进行创作，可是，我们都知道，记忆哪儿能是能更改的。然而我们抛开记忆感情因素不说，单从作品本身质量来讲，中国的新剧往往比不上老剧集，甚至都做不到各有千秋（比如说BBC拍的经典迷你剧，同一个剧集的新老版本有时候让人难以用简单的孰优孰劣来进行判断的，最好的用词只能是‘各有千秋’）。有人就要说了“怎么可能？老版《西游记》的特技那么原始粗糙，而现在的科技这么发达，说超不过老版的特技真是开玩笑！”OK，问题还真出在这个特技上。

我们的导演或者观众往往落入一个误区：“作品好不好，往往在于特技好不好。”可是作为一个艺术作品，除了技术层面，内涵更重要。或者说，一个艺术作品的价值，更多的体现在它的内涵上，而不仅仅是技法上。技法是为内涵而服务（我并不是在忽视技法的重要程度，技法也很重要，有时候为了理解内涵，必须懂得技法，在这里就不深入探讨）。我们都认为斯皮尔伯格的《大白鲨》优秀，即使他用的特技让今天看来是那么的简陋。

特技的意义不在于“炫技”，而在于使观众潜意识里相信他看到的一切是真的发生的。就好像刘谦的魔术，我们并没有看见现场出现什么高科技设备，但是依然让我们信以为真。而我们现在这些导演用的特技却很难让人产生“信以为真”的效果。太多的电脑处理痕迹，太多的虚构成分。当特技不能“蒙骗”观众的时候，还不如不用特技。这时候，less is more这个规律就又派上了用场。老版《西游记》那时候没有先进的技术，甚至没有能力布置复杂的布景。那么，干脆，就还原世界的本质。用符合观众想象的一些效果：烟雾、风、光、色彩和声音。反而让人们更加相信这些“神奇的现象”。反观我们的各种新剧，用了太多的动画片中耍酷的手法，夸张到让人难以相信。其中最难忍受的是那些配乐。太吵了，很多没有必要配乐的地方都配上夸张的音乐。虽说背景音乐能够引导观众理解剧情，但没必要处处都有配乐吧，这简直是把观众当成白痴，好像我们自己不能理解剧情似的。我们有些导演显然忘了咱们国画中一个非常重要的一个艺术表现手法“留白”----less is more. 当空白处处被人填充的时候，不仅不能起到引导作用，反而会起到令观众“分心”的效果。观众不知道那些因素是重要的，那些因素是不重要的。这很像人们做决定时面临的情况：太多的信息反而有害，太多的选择往往让人无从下手。

不谈特技了。因为好的作品从来就没有想过仅仅通过特技来赢得观众。因为除了特技，剧情，演员的演技和选取，镜头的剪辑等等综合因素决定了一个影视作品的成败。我们在这儿单说新版和旧版《西游记》在表演上的差异。新版太现代，旧版很古朴。尤其是语言上。（说到这儿，肯定不少的朋友会会心一乐，因为太多这样滑稽的例子了）我发现旧版《西游记》语言很古典。我坦白承认，我没怎么看过原著的书籍，但是，我的语言神经让我相信，古代人的说话方式就应该是那样子的，至少不是新版西游记那样的。我们现在的编剧往往低估了我们观众的古汉语水平，尽量把台词做得“当代话”，可效果呢？很搞笑。除了语言，我们看到老版西游记在艺术表现形式上更接近于传统戏剧。演员的行为动作，包括眼神，甚至说话腔调，更像是戏剧。而戏剧给人一种“形式美”，让人很容易进入到戏剧的背景之中。（formism 和 realisim 是影视风格的两个极端，没有谁更好之说，只有对于特定的剧本，那个更合适，甚至这两种方式往往是交融的。我们往往看到有些formism的影视作品中反而运用了大量的realism的表现手法）顺便说一句，六小龄童的孙悟空形象为什么难以超越？因为六小龄童就是猴戏出身，研究了多少年的猴子。这不是一个即使拥有“过人天赋”的演员能够在数个月内掌握的。其实，在每个行业都是这样：那些优秀的人往往是在同一件事情上花时间越多的人。

老版的《三国演义》、《红楼梦》、《西游记》和《封神榜》都很成功，因为他们都很中国味儿，而且是古代中国味儿。古代人们不会那么干净，不会那么光鲜夺人。你让《封神榜》的演员穿上丝绸，再漂亮也没用，因为那不符合《封神榜》的奴隶制社会背景：人们几乎还在“茹毛饮血”。穿上丝绸，画上浓妆，或者鼓起美胸都不会让人联想到那远古社会的天地混沌的野性。我们反观《水浒传》，新版就很成功。（很多人没有看到过旧版的《水》，所以，都以为只有这么一个版本的《水浒传》）因为，除了一些穿帮镜头，没有哪一点儿让观众能够联想起现代的。甚至，我们都没有丝毫是在听别人讲故事的感觉，而是融入其中。

所以，拜托咱们的导演踏实些，别那么浮躁，特技哪是那么容易玩儿的。人家《阿凡达》花了多少年？人家《指环王》费了多少劲？人家《变形金刚》注意了多少细节？蒙不了观众就别蒙了，多下下其他的功夫吧。

牛年可以分成两半：

前一半，我还上学；后一半，我到学校工作了。

似乎前一半的比重比较少，总是感觉遥远了些。

还记着自己在为找工作发愁，为爱情纠结，总是面临选择，当然，更多的是被别人选择。

顺利的毕业，毕业带来的除了伤感更有忧虑。

一时间很迷茫：未来在哪儿？妈的！

事情总是没有像人们想的那么糟糕。

找了一份自己喜欢的工作：

可以穿着牛仔裤登山鞋，背着双肩背上班。

每天的工作和上学是差不多：读自己喜欢的文章，背自己喜欢的单词，看自己喜欢的电影和剧集。

但是多了一样：需要讲出来。

我理性的那一面告诉我：不要装13，不要把事情说得那么轻松，你不要忘了，你菜鸟的样子，老老实实承认吧。

对，一点儿也不轻松：

冲着空气练习，整晚写逐字稿。一次次的试讲，漫长的等待。

众人的怀疑和解劝：别在一棵树上吊死。

但是，别人解决不了你的问题，所以，还是走自己的路。

第一次正式讲课，下课后没有力气走路；

从一个月8次课到一天3次课；

从讨厌讲词汇到发现词汇的秘密；

由课最少的老师变成课最多的；

从笨手笨脚到游刃有余。

认识了很多人，既是好人也是坏人。

朋友交了几个，但孤单的还是自己。

爱情？根本没有力气写出来，所以，不做评论。

看到了所谓社会的复杂：

根本不他妈的复杂，只不过是一帮吃饱了撑的闲的蛋疼的人们在装B

复杂的不是社会，是你自己。

把环境描绘成恐怖的，所以就能够为自己的灭亡找寻借口。

看到太多的人在做同样的事情：

谈着理想的同时还在浪费时间。

分析来分析去就从来没想过自己的最大问题就是小时候妈妈经常骂的“犯懒”。

犯懒的不仅仅是自己的身体，还包括自己的思维。

工作了半年发现了一个真理：

其实大家都差不多，肯花时间你就比别人优秀。

牛年年初的时候被人说“理想主义”加“幼稚”。

牛年末觉得自己还是这个样子。

反而清楚了“理想主义”和“幼稚”的反义词：

“放弃理想”和“成熟”。

因为不想“成熟”所以决定更加“幼稚”一些。

于是决定给自己点儿危机尝尝：

弃驴找马

对，是“弃”不是“骑”。

因为人都是逼出来的，不能活就死，有什么可纠结的。

回家过年可能赶上下雪，

这意味着很有可能堵在半道上。

查询天气预报，担心这种各样的可能。

转念一想：

如果发车你坐不坐？

坐。

那么，管他下雪不下雪，这不是你能控制的了的；

管他堵车不堵车，管他车祸不车祸，担心它们干嘛，反正上了车就不能改变了。

交给老天吧。

看看命运给你安排了什么：

最好能surprise me！

surprise me，

太多的人为了这个短语而选择当了蚁族。

人们在辩论，what is all about？

什么理想，经济，成本等等统统作为因素来进行衡量。

费这个劲干嘛？帮不了人家的忙就别给人家添堵。

我们只是社会的产物。

一个出生在婴儿潮，赶上经济大萧条，经历各种畸形变革的年轻人，成功的概率有多大？

别再几零后几零后的批判。

因为把这些年龄段放到你们家，那就是老子骂儿子是傻逼，哥哥骂弟弟是脑残，姐妹们被爸爸或者爷爷甚至祖爷爷潜规则。还嫌不够丢人的？

国家和国家，企业和国家，企业和企业，统统证明了一个道理：

没有永远的敌人，也没有永远的朋友。

奥巴马的出现原来不是文曲星下凡，也没有奇迹出现。

这哥们儿干了一年还纠结在非党派化治国上。

哥们儿有点儿很傻很天真。

起码美国人民还能很傻很天真。

而我们只能没事儿就在桌子上摆什么“杯具”和“餐具”。

是悲剧还是餐具谁说了也不算，

毛主席说了算。

“世界是你们滴也是我们滴，但归根结底还是你们滴。”

问题的关键是：

你等不等得到“归根结底”的那一天，

或者说，

你愿不愿意坚持到那一天。

年检完毕。

虎年吉祥！

P.S.

红色underwear已在身，

妖魔鬼怪快快滚。

      虽然记下了这个单词，它一直在我心里留下“阴影”。这就如同对一个人的第一印象，有的人让你见一面终生难忘，有的人你是怎么都难以把他放在脑子里。于是我每每看到plastic这个单词，心中总有那么一丝不爽。直到后来，看到一个短语： plastic surgery 第一反应是：“塑料外科手术”，当然，没有这样的手术。正确的意思是“整形手术”，当时自己就没有多想（还是懒惰）就建立了一个记忆单词的弱智联想：“整形手术中往往用很多人工合成的材料，大概这些材料是塑料的吧！”（现在看看，真的非常羞愧自己是词汇老师）。当然，对于塑料的情结一直没有解开，那种“不爽”的感觉并没有因为自己记住了“整形手术”而消退，反而在潜意识里更加增添了几分困惑（因为，我的潜意识当然知道我对plastic surgery的命名解释多么的愚蠢）。直到最近不久，在看一本关于brain science的书籍The Brain That Changes Itself的时候，看到一个词 neuroplasticity， 我以前肯定没有见过的一个单词，但是通过语境和词根neuro我很容易的就判断出来，它的意思是“神经可塑性”（心里暗暗爽一把）。可是，当目光移到下一个单词之前，我的潜意识突然告诉我，“别走，这儿有你的‘塑料情节’”。对，里面有个plastic。就在这一刻，我的那种“不爽”瞬间消失：“神经可塑性”、“整形手术”、“塑料”，简单的联系一下，plastic 就是“塑造”“改变形状”的意思，亏自己还教别人词根词缀，what a shame！ 到此，我的“塑料情节”就彻底消失。可是，当我在仔细回想我究竟为什么一直对这个单词纠结或者发懒的原因的时候，我发现了一个隐藏在整个事件背后的简单真相：

      我从来就不知道汉语中的“塑料”的含义。

      一直以来，“塑料”在我（或者大多数人）的大脑里的形象就是各种各样的塑料制品的形象。当我们第一次学到这个汉语单词的时候，周围就存在着太多的塑料的东西帮助我们记忆。我们的老师或者父母会告诉我们，“塑料”就是你们吃方便面的包装，“塑料”就是你们家各种电器的外壳、你的玩具手枪... ... 我们没有几个人会在汉语的“塑料”这个单词上有什么困难。一直到我们上高中学化学讲到各种烯，聚乙烯聚丙烯，也没有在名词解释里面告诉我们“塑料”就是可以改变形状的材料。从小到大很少有人给我们（至少对于我来讲）分析过“塑料”的词源。当然，这似乎没有必要。因为小学水平的人就知道“塑”就是“改变形状”的意思，所以，我们理所应当就应该明白塑料的含义。

      然而，事情的结果并不一定那么“理所应当”。一件非常显而易见的事情，有时候更容易被忽略。因为它的“四处存在”反而更难引起我们的注意。就好像去丛林里拍摄野生动物，当你第一次出现的时候他们会觉得你是入侵者，可是你保持一个姿势或者频率长期出现在他们的生活中的时候，他们就会当你不存在。这也好像是各种纪录片的拍摄。即使拍摄对象遇上令人揪心的状况，拍摄者也不能对他进行干预（观众有时也会对拍摄者面对主人公的灾难的“袖手旁观”而感到愤怒）。而拍摄对象也由最早的“被监视”的感觉，变成认为观察者是“隐形的”。（这就解释了为什么我们看到很多纪录片的主人公能够把生活中最不光彩的那一面展现在镜头面前）。甚至在我们的感情生活中也是如此，“塑料效应”处处可见：父母陪伴了我们人生中的很多时期，直到某一刻我们才意识到他们是能变老和死亡的；爱情关系里面有一句话叫“付出少的一方往往获胜”，因为处处献殷勤就会造成对方对你的忽视，认为你的付出是“理所应当”，而你逐渐丧失了主动性和吸引力。于是出现了现在很火的一句话：“你不就仗着我喜欢你吗”；类似的例子数不胜数。而这些“塑料效应”和道德以及受教育程度都无关，因为它是发生在潜意识层面的，是我们经常意识不到的。换句话讲，“塑料效应”的存在本身就是一种“塑料效应”。 所以，你的恋人“仗着”你喜欢他/她可能并不是他们的错，而是你的错。

      写到这里，对于它的探讨我已经进行不下去了，因为我不是一个心理学家或者脑神经专家。但是，我能得出的结论是：有时候对于事物的困惑或者我们错误的判断往往处于我们的“理所应当”，事情的本质可能非常简单，简单到在我们都忽略的字面意思：“塑料”，可以改变形状的材料。

P.S. “塑料效应”纯属本人创造，并不是专业词汇。

日本不给街道命名，而只给街道围城的区域命名；有人以冰窟为家；有些中医认为医生的责任是维持你的健康，所以如果你健康，他每月收费，如果你生病，他不收费；印度的世界地图是反的。

这是我看过的TED里最短小有趣的演讲~

整个演讲中，David都是以一种轻松幽默的语言来描述奇迹的创造，但是到了演讲最后一刻，突然抑制不住自己的泪水：As a magician I try to show things to people that seem impossible. And I think magic, whether I'm holding my breath or shuffling a deck of cards, is pretty simple. It's practice, it's training, and it's -- It's practice, it's training and experimenting, while pushing through the pain to be the best that I can be. And that's what magic is to me, so, thank you. “作为魔术师，我尝试展现给观众那些似乎不可能完成的事情。而我认为“魔术”，不管是停止呼吸还是洗牌表演都十分简单。需要你做的就是 练习、训练。通过训练和练习以及勇敢尝试，我才能克服那一路上的艰辛，完成最好的自己。